लॉरेंस वेल्क शो टीवी की सबसे अच्छी पार्टी थी—जब तक यह नहीं थी



टेलीविज़न के अधिकांश इतिहास के लिए, सिंडिकेशन और लाभप्रदता के लिए बाधा 100 एपिसोड रही है। जिन शो ने इसे उस मुकाम तक पहुंचाया है, वे एक असामान्य समूह हैं। कई बड़ी हिट रहीं। कुछ को छोटे पंथ के दर्शक मिले। फिर भी दूसरों ने उतना ही अच्छा काम किया जितना वे कर सकते थे और कभी भी संख्या को इतना कम पोस्ट नहीं किया कि रद्द किया जा सके। में 100 एपिसोड , हम उन शो की जांच करते हैं जिन्होंने इसे उस संख्या में बनाया, दोनों पर विचार करते हुए कि वे कैसे उन्नत हुए और माध्यम को प्रतिबिंबित किया और उनकी लोकप्रियता में क्या योगदान दिया।

घड़ीइस सप्ताह क्या है

अधिकांश टेलीविजन के पहले दशक के लिए, यह एक पार्टी का कुछ था। जैसे ही नए गैजेट ने अमेरिकी जीवन में घुसपैठ की, लोगों ने पड़ोसियों के घरों का दौरा किया, जिन्होंने यह जांचने के लिए मशीनों में से एक खरीदा था, और जो प्रोग्रामिंग सबसे लोकप्रिय थी वह अक्सर उत्सव थी, जिसे दर्शकों के विचार को बढ़ावा देने के लिए डिज़ाइन किया गया था एक समुदाय, और बॉक्स देखने वालों को इतना अकेला महसूस न कराएं। माध्यम मंच और रेडियो के लिए बहुत अधिक ऋणी था, और इसने अपने कई सबसे लगातार रूपों को उधार लिया था - सामाजिक-मुद्दों का नाटक, सिटकॉम, सोप ओपेरा - या तो या दोनों से।



वे रूप आज भी मौजूद हैं, हालांकि कुछ अपने अंतिम पैरों पर हैं। सामाजिक मुद्दों का नाटक, जिसे टीवी ने उस समय के किचन-सिंक स्टेज ड्रामा से लिया था, प्रसारण नेटवर्क पर कभी-कभी पॉप अप होता रहता है, और सिटकॉम का स्वास्थ्य अच्छे आकार में है (भले ही हमारे पास अभी जो है वह बहुत दूर है) रेडियो-चरण संकर से रोना मैं लुसी से प्यार करता हूँ ) साबुन मर रहे हैं, लेकिन कम से कम वे अभी भी आसपास हैं, कुछ रेडियो सोप ओपेरा से भी जुड़े हुए हैं जिन्होंने उन्हें अपना नाम दिया (साबुन कंपनियों द्वारा कार्यक्रमों के प्रायोजन के लिए धन्यवाद)।

फिर भी उतने ही रूप मर गए हैं। अब कितने टीवी वेस्टर्न हैं? और क्या कभी विविधतापूर्ण शो बन गया, इसके कई कृत्यों और विविध प्रकार की प्रतिभाशाली हस्तियों को कैमरे के सामने गाने और नृत्य करने के लिए खींचा गया? एंथोलॉजी नाटक भी ज्यादातर गायब हो गए हैं। इन सभी रूपों को हर बार फिर से जीवित किया जाएगा, लेकिन दर्शकों को आजकल उनकी ऐतिहासिक जड़ों के साथ भी उनमें से ज्यादातर में कोई दिलचस्पी नहीं है, और वे टीवी के अटारी में वापस चले जाएंगे जब तक कि कोई नया नेटवर्क अध्यक्ष इसे वापस लाने के लिए खुद पर नहीं लेता वह शैली जिसे वह एक बच्चे के रूप में प्यार करता था। (ऐसा लगता है कि वैरायटी शो के साथ सबसे अधिक बार होता है।)

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लॉरेंस वेल्क शो एक था मेहरबान विभिन्न प्रकार के शो, लेकिन इसकी वास्तविक जड़ें उन संगीत कार्यक्रमों में निहित हैं जो स्पष्ट कारणों से रेडियो पर बेहद लोकप्रिय थे। जहां कुछ पसंद है एड सुलिवन शो संभव के रूप में एक प्रकरण में कई अलग-अलग कृत्यों को समेटने के लिए समर्पित था, लॉरेंस वेल्क शो एक विशेष प्रकार की मस्ती को फिर से बनाने के उद्देश्य से, शहर में एक शाम बिताई गई, जो अप्रभावी लेकिन नाचने योग्य संगीत सुन रहा था, फिर एक महत्वपूर्ण दूसरे के साथ फर्श पर झूला ले रहा था। वेल्क के बड़े बैंड को उनके वर्षों के दौरे और रेडियो पर ध्यान से एक साथ खींचा गया था, और यह वेल्क जैसे अच्छे, मिडवेस्टर्न लड़कों से भरा हुआ था (एक नॉर्थ डकोटा मूल निवासी)। कार्यक्रम का प्राथमिक लक्ष्य यह सुनिश्चित करना था कि संगीत कभी भी बजना बंद न हो, और यह कि शो के मुख्य रूप से पुराने दर्शकों के लिए यह कभी भी बहुत अधिक न हो। और वह दर्शक थे निष्ठावान , कार्यक्रम के साथ चिपके हुए क्योंकि यह स्थानीय रूप से आधारित लॉस एंजिल्स शो से एक राष्ट्रीय एक से एक में चला गया जो पहले-रन सिंडिकेशन में चला। वेल्क का 1951 से 1982 तक देश में कहीं न कहीं एक कार्यक्रम था, जो एक आश्चर्यजनक रूप से लंबे समय तक चलने वाला कार्यक्रम था जिसे कोई अन्य संगीत विविधता कार्यक्रम वास्तव में छू नहीं सकता था। और उसने यह सब बिना सनक या फैशन को बदले, कभी-कभार बुरी तरह से गलत संगीत संख्या के बाहर किया, जैसे कि यह एक:



वेल्क के रेडियो से संबंध वास्तविक थे। उन्होंने दक्षिण डकोटा के WNAX रेडियो के लिए एक बैंडलीडर के रूप में राष्ट्रीय मंच पर अपना करियर शुरू किया, एक लोकप्रिय स्टेशन जिसे पूरे मिडवेस्ट में सही परिस्थितियों में उठाया जा सकता था। वेल्क ने अपने पूरे जीवन में डकोटा में बढ़ते हुए सीखे गए प्रभावों को इस हद तक बनाए रखा, जहां उनका कार्यक्रम कभी-कभी ऐसा लगता था कि एक छोटे शहर का समाचार पत्र जीवन में आता है। वह लगभग हमेशा संगीतकारों को उनके गृहनगर के साथ शो में पेश करते थे, और कई सालों तक, उनके क्रिसमस शो में उनके बैंड के सदस्यों ने अपने बच्चों को कैमरों से परिचित कराने के लिए मंच पर अपने बच्चों को ढोते हुए दिखाया। (एक संस्करण में, एक रोता हुआ बच्चा सब कुछ डूबने की धमकी देता है, लेकिन वेल्क अपने चेहरे पर एक अचल मुस्कान के माध्यम से सही हल करता है।) वेल्क एक दिन में वापस आ गया जब मनोरंजन सम्मानजनक था, जब सबसे बाहर की चीज हो सकती थी टेलीविज़न पर विशेषज्ञ अकॉर्डियनिस्ट मायरोन फ्लोरन (शो के पूरे रन के लिए वेल्क का दाहिना हाथ) लेडी ऑफ़ स्पेन के माध्यम से तेजस्वी थे, जबकि एक पागल वैज्ञानिक की तरह अपने उपकरण पर कूबड़ लगा रहे थे।

जब वेल्क ने लॉस एंजिल्स में एक स्थानीय शो के रूप में अपना कार्यक्रम शुरू किया, तो वह दर्शकों को आकर्षित कर रहा था जिसमें नेटवर्क रुचि रखते थे। अपने जीवन के शुरुआती दिनों में, टेलीविजन को पहले से ही संदेह के साथ देखा जा रहा था, जो डरते थे कि यह किडी प्रोग्रामिंग के लिए एक मंच बन जाएगा और वयस्क दर्शकों के लिए बेकार के शो। 50 के दशक की शुरुआत कला प्रोग्रामिंग और लाइव ड्रामा का महान युग था, क्योंकि नेटवर्क ने अपने बेहतर स्वरूपों की अपील करके बड़े पैमाने पर दर्शकों को आकर्षित करने के साथ खिलवाड़ किया था, लेकिन यह वह उम्र भी थी जब गेम शो और मिल्टन बेर्ले की व्यापक कॉमेडी ने शासन किया था बसेरा बेर्ले की हरकतें अक्सर प्रफुल्लित करने वाली थीं, लेकिन कोई भी उन्हें परिष्कृत समझने की गलती नहीं करेगा, और कुछ को डर था कि टेलीविजन किसी भी सांस्कृतिक मूल्य से रहित हो जाएगा।

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G/O Media को मिल सकता है कमीशन

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अब, वेल्क के शो को पीछे मुड़कर देखना और उसमें सांस्कृतिक महत्व को पढ़ना मुश्किल है, लेकिन चूंकि बैंडलीडर के दर्शकों में देर से मध्य आयु या बुजुर्ग वर्षों में प्रवेश करने वाले लोग शामिल थे, इसलिए यह स्पष्ट था कि कोई भी इस शो को कई कार्यक्रमों में से किसी के लिए भी गलती नहीं करेगा। बच्चों और किशोरों पर अधिक लक्षित। आधुनिक युग में, मुख्य रूप से बुजुर्ग लोगों को आकर्षित करने वाली एक टीवी श्रृंखला को बंद कर दिया जाएगा, और इसे उस दर्शकों पर निर्देशित कार्यक्रम के रूप में कभी नहीं माना जाएगा। फिर भी वेल्क विशेष रूप से एक परिपक्व दर्शकों को आकर्षित करने के लिए निकल पड़ा, और जब एबीसी ने देखा कि उसने लॉस एंजिल्स कार्यक्रम के साथ क्या हासिल किया है, तो उसे तत्कालीन नए नेटवर्क पर प्लंब पोजिशनिंग दी गई थी। उन्होंने 1955 में वहां अपना रन शुरू किया, और यह 1971 में समाप्त हुआ, ऐसे समय में जब नेटवर्क अंततः बड़े वयस्कों के उद्देश्य से कार्यक्रमों से खुद को शुद्ध कर रहे थे और युवा बाजार को और अधिक आगे बढ़ा रहे थे, एक ऐसा कदम जो 18- से वर्तमान जुनून में विकसित हुआ। 49 वर्षीय जनसांख्यिकीय। हालांकि, वेल्क रद्द करने के लिए अभेद्य था, और उसने पहली बार चलने वाले सिंडिकेशन में कार्यक्रम को फिर से शुरू किया, जहां वह कई स्थानीय स्टेशनों, विशेष रूप से पीबीएस स्टेशनों का एक और 10 वर्षों के लिए मुख्य बन गया, फिर सिंडिकेटेड रीरन में और भी लंबा।

ओ भाई, तुम कहां हो? परी बंद

वेल्क वास्तव में अपने दर्शकों को चुनौती नहीं देना चाहता था, लेकिन उसे ऐसे नेटवर्क से लाभ हुआ जो कला प्रोग्रामिंग चाहता था और उसे लगा कि वह काफी करीब आ गया है। वेल्क जो चाहता था, सबसे बढ़कर, एक अच्छा समय पेश करना था, एक फ़िज़ी पार्टी जो कभी खत्म नहीं होगी, उसके प्रकाश और चुलबुले शैंपेन संगीत से भरी हुई थी। के शुरुआती एपिसोड देख रहे हैं लॉरेंस वेल्क शो -इससे पहले कि श्रृंखला सार्वजनिक कल्पना में कार्यक्रम पर हावी होने वाली संगीतमय स्किट से अभिभूत थी - एक ऐसी संस्कृति को देख रही है जो आने वाले युवा आंदोलन के सामने खुद को पकड़ने के लिए संघर्ष कर रही है। गाने पुराने हैं। नृत्य पारंपरिक हैं। और हर बार जब कोई पोल्का शुरू होता है, तो कोई न कोई मंच के बाहर झपट्टा मारकर नाचता है और उस आनंद को व्यक्त करता है जिसे दर्शक आदर्श रूप से अपने दिल में महसूस कर रहे होंगे। लॉरेंस वेल्क शो बस अब तक का सबसे मिडवेस्टर्न कार्यक्रम हो सकता है, और इसने टूरिंग मिडवेस्टर्न डांस बैंड के लिए राष्ट्रीय दर्शकों को दिया, जो काउंटी मेलों और स्थानीय त्योहारों को जीवंत करते थे।

वेल्क की प्रतिभा पर जबरदस्त नजर थी। उन्होंने लेनन सिस्टर्स को लॉन्च किया, जो इस अवधि के सबसे लोकप्रिय रिकॉर्डिंग कृत्यों में से एक बन गए, और उन्होंने कई मौकों पर फ्लोरन सेंटर स्टेज की खूबी दी। (दोनों अक्सर युगल गीत गाते थे, लेकिन वेल्क फ्लोरन को अधिकांश बड़े क्षण और फलने-फूलने देता था, क्योंकि वह वेल्क की तुलना में बस एक बेहतर खिलाड़ी था।) अपनी दूसरी आत्मकथा में, आह-एक, आह-दो! मेरे संगीत परिवार के साथ जीवन , जिसे उन्होंने एक सिंडिकेटेड श्रृंखला के रूप में शो की बेहद सफल पुनर्कल्पना के मद्देनजर लिखा था, वेल्क अपने संगीत परिवार के बारे में आश्चर्यजनक रूप से लिखते हैं, जिन लोगों से उन्होंने खुद को घेर लिया था, जो शो में बैंड के सदस्य और नियमित कलाकार बन गए थे। वेल्क एक बार इन लोगों के लिए एक बॉस और एक पिता बनना चाहता था, और वह उन लोगों के लिए अपने अनुशासनात्मक उपायों के बारे में विस्तार से लिखता है जो शो में नहीं थे, जो कार्यस्थल की सजा से परे और माता-पिता में, या कैसे के बारे में उनकी कास्ट की महिलाएं आमतौर पर उन्हें आँसुओं से झकझोर सकती थीं, ठीक उसी तरह जैसे एक बिंदास पिता अपनी बेटी के रोते हुए बह जाता है। लेकिन वेल्क भी किसी के बारे में चांस लेने को तैयार था। में आह-एक, आह-दो , वे उन लोगों के ऑडिशन के बारे में लिखते हैं जो उनके पास मौके पर आए थे, और वे अपने शो में नियमित रूप से एक काले कलाकार को टैप डांसर आर्थर डंकन में नियुक्त करने वाले पहले किस्म-शो होस्ट थे।

फिर भी मिडवेस्टर्न शालीनता की उनकी भावना दोनों तरीकों से कटौती कर सकती है: वेल्क की अपने दर्शकों के लिए एक सुरक्षित स्थान की निरंतर खोज, जो लोग 60 के दशक की सांस्कृतिक बदलावों से तेजी से पीछे छूट गए, अनिवार्य रूप से इसे किसी भी सांस्कृतिक प्रगति से दूर कर दिया, इसे एक में बदल दिया शो जो कि 1952 में अस्तित्व में था, एक ऐसा युग जब बिग बैंड अभी भी सबसे बड़ा संगीत था, और पॉप संस्कृति में हर किसी से एक निश्चित तरीके से व्यवहार करने की उम्मीद की जाती थी। उन्होंने शो के सभी कलाकारों को एक सख्त नैतिक संहिता का पालन किया, और उन्होंने 1959 में प्रसिद्ध रूप से शैम्पेन गर्ल एलिस लोन को निकाल दिया, कुछ स्रोतों का दावा है कि ऐसा इसलिए था क्योंकि वह एक डेस्क पर बैठी थी और अपने पैरों को पार कर गई थी। (दूसरों का तर्क है कि लोन, एक युवा मां, बहुत बड़ा वेतन चाहती थी।) वह प्रशंसक मेल को ध्यान से पढ़ता था, इस उम्मीद में कि वह जानकारी इकट्ठा करने की उम्मीद कर रहा था, जिस पर दर्शकों के सदस्य थे और प्रतिक्रिया नहीं दे रहे थे, और उन्होंने शो से लोगों को अक्सर बिना ज्यादा काट दिया एक स्पष्टीकरण के लिए, सिर्फ इसलिए कि उन्हें लगा कि वे काम नहीं कर रहे हैं। इसका असर उनके दर्शकों को पसंद आने वाली सुरक्षित दुनिया को बनाए रखने का था, साथ ही साथ युवा कलाकारों से वेल्क के प्रति एक भयंकर निष्ठा पैदा करना, जो अन्यथा युग के संगीत दृश्य में शामिल हो सकते थे। वास्तव में, कई वेल्क कलाकारों ने अन्य वेल्क कलाकारों से शादी की, और एक समय के बाद, पूरा शो तेजी से युवा-भारी लॉस एंजिल्स से एक वैकल्पिक ब्रह्मांड पर कब्जा कर रहा था, जिसमें इसे टेप किया गया था।

लॉरेंस वेल्क शो किया प्रयत्न समय के साथ बदलने के लिए। इसने रॉक गानों और लोक हिट्स को बिग-बैंड शैली में अपडेट किया, हालांकि इसने अनिवार्य रूप से उत्पाद के किसी भी किनारे को रेत दिया, जिससे द बीटल्स से लेकर बर्ट बचराच तक सब कुछ लॉरेंस वेल्क बैंड की तरह लग गया। शो ने अमेरिका के दादा-दादी और उनके तेजी से समझ में नहीं आने वाले पोते-पोतियों के बीच एक पुल बनाने का प्रयास किया, लेकिन यह अक्सर ऊपर दिखाए गए वन टोक ओवर द लाइन नंबर जैसे स्किट में समाप्त हो गया, स्किट जो पूरी तरह से गलत समझ रहे थे कि बच्चे क्या थे आज तक। वेल्क एक ऐसा शो बनाना चाहता था जो अच्छे, पुराने जमाने, ईसाई मनोरंजन के लिए खड़ा हो, लेकिन वह एक मजेदार शो भी बनाना चाहता था, जो लोगों को घर पर नाचने और नाचने के लिए प्रेरित करे, ठीक उसी तरह जैसे शो में वह खेला करता था। मध्य पश्चिम। इसके बजाय, उसने बड़े पैमाने पर खुद को दुनिया से अधिक से अधिक बंद कर दिया, और एबीसी ने 1971 में उसे ढीला कर दिया।

स्टीव मार्टिन और मार्टिन शॉर्ट

में आह-एक, आह-दो , वेल्क आंशिक रूप से इसके लिए रॉक संगीत बजाने के प्रयासों को दोषी मानते हैं; उनका कहना है कि रद्द होने के बाद एक दौरे पर, देश भर के दर्शकों ने उन्हें एक कार्यक्रम वापस लाने के लिए कहा जहां उन्होंने हमारे संगीत का प्रदर्शन किया। वह लिखता है:

मुझे एहसास होने लगा कि अगर पिछले साल के दौरान मैंने अपना पैर और मजबूती से रखा होता तो हम एबीसी पर दिखाई देते थे और उस तरह के संगीत को बजाने पर जोर देते थे जो हमारे लिए सही था - तो हम अपना शो कभी नहीं खो सकते थे। मुझे लगता है कि जब हम साठ के दशक के उत्तरार्ध में रॉक एंड रोल, और एसिड रॉक की ओर बड़े पैमाने पर रुझान का सामना कर रहे थे, तो हम पटरी से उतर गए। रुझान रहस्यमय हैं। वे कहीं से आते प्रतीत होते हैं, और उन्हें झेलना या समझना बहुत कठिन होता है!

फिर भी, अमेरिकी संगीत संस्कृति में रॉक 'एन' रोल पहले से ही प्रमुख सांस्कृतिक शक्ति थी, और हिप-हॉप द्वारा प्रतिस्थापित किए जाने से पहले यह केवल इतना ही हो गया था (एक संगीत रूप जिसकी कल्पना करना मुश्किल है कि वेल्क भी थाह लेना शुरू कर देता है)। वेल्क का शो अगले 10 वर्षों तक चला, लेकिन एक परिष्कृत पार्टी के रूप में जो शुरू हुआ था, परिपक्वता और बुद्धिमत्ता के एक आशा के निशान के रूप में, एक ऐसा कार्यक्रम बन गया था जिसने खुद को कुछ ऐसे लोगों के रूप में चिह्नित किया था जो आधुनिक संस्कृति के साथ जुड़ाव नहीं चाहते थे। वेल्क ने हमारे संगीत को सफलतापूर्वक संरक्षित किया था, लेकिन उन्होंने आधुनिक संस्कृति के बारे में अच्छी और महत्वपूर्ण हर चीज से खुद को बंद कर लिया था। वह अपने काम पर रखने के लिए शुरुआती प्रोत्साहन के लिए इतना दृढ़ था कि वह विकसित होने में असमर्थ था। जो प्रासंगिक था वह हास्यास्पद रूप से अप्रासंगिक हो गया, और पार्टी में नाचने वाले केवल भूत थे।

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